Ленин в Мавзолее, поэты в Политехническом, герои войны
в видениях…Старые идеалы рушатся, а новые еще не сформировались. Трое друзей, Сергей, Николай и Слава, бродят по Москве и делятся своими переживаниями, мечтами, взглядами. Их путь — это путь всей страны, ищущей свое будущее среди теней прошлого.
Константин Щербаков:
«Это великий фильм. Это был сигнал поколения. Мы пришли, мы существуем, мы есть. Это был фильм великих надежд, которые,
к сожалению, не сбылись. Фильм Хуциева и “Я шагаю по Москве” перекликаются друг с другом. “Я шагаю по Москве” — это более веселый, более легкий вариант. А Хуциев стал углубляться
в проблему. Он уже видел те сложности, которые встают
перед молодыми ребятами».
в видениях…Старые идеалы рушатся, а новые еще не сформировались. Трое друзей, Сергей, Николай и Слава, бродят по Москве и делятся своими переживаниями, мечтами, взглядами. Их путь — это путь всей страны, ищущей свое будущее среди теней прошлого.
Константин Щербаков:
«Это великий фильм. Это был сигнал поколения. Мы пришли, мы существуем, мы есть. Это был фильм великих надежд, которые,
к сожалению, не сбылись. Фильм Хуциева и “Я шагаю по Москве” перекликаются друг с другом. “Я шагаю по Москве” — это более веселый, более легкий вариант. А Хуциев стал углубляться
в проблему. Он уже видел те сложности, которые встают
перед молодыми ребятами».
«Застава Ильича»
или «Мне двадцать лет» (1964) Марлена Хуциева
или «Мне двадцать лет» (1964) Марлена Хуциева
Шестидесятые – время, когда советское кино заговорило со зрителем на одном языке – об обычном человеке и его жизни. Давайте вместе отправимся
в это путешествие во времени.
Подборку фильмов эпохи оттепели нам помог составить кинокритик Константин Александрович Щербаков — выпускник журфака МГУ 1960 года.
в это путешествие во времени.
Подборку фильмов эпохи оттепели нам помог составить кинокритик Константин Александрович Щербаков — выпускник журфака МГУ 1960 года.
Мы с Константином Александровичем собрали список фильмов о молодежи 60-х годов, которые актуальны и сегодня.
Многие выдающиеся ленты той эпохи были запрещены
и пролежали на полке долгие годы. Подобные картины студенты могли увидеть только случайно, благодаря знакомствам.
«Я уже тогда работал в газете. Пользуясь своими какими-то связями и возможностями, посмотрел “Комиссара” – замечательную картину Аскольдова», – вспоминает Щербаков (Фильм «Комиссар» был снят в 1967 году,
а широкий зритель смог увидеть его 20 лет спустя, в 1987 году. (– Прим. ред.).
Однако, несмотря на цензуру
и идеологическое давление, режиссеры-шестидесятники создавали великое кино.
и пролежали на полке долгие годы. Подобные картины студенты могли увидеть только случайно, благодаря знакомствам.
«Я уже тогда работал в газете. Пользуясь своими какими-то связями и возможностями, посмотрел “Комиссара” – замечательную картину Аскольдова», – вспоминает Щербаков (Фильм «Комиссар» был снят в 1967 году,
а широкий зритель смог увидеть его 20 лет спустя, в 1987 году. (– Прим. ред.).
Однако, несмотря на цензуру
и идеологическое давление, режиссеры-шестидесятники создавали великое кино.
В 60-е поход в кино превращался
в настоящее культурное событие.
В перерывах между сеансами в фойе звучала живая музыка, а еще можно было развлечься, поиграв в автоматы или проверив свою меткость
в тире.
Однако шестидесятые запомнились своим современникам не только как время надежд, перемен и творческого подъема, но и как время строгого идеологического контроля.
в настоящее культурное событие.
В перерывах между сеансами в фойе звучала живая музыка, а еще можно было развлечься, поиграв в автоматы или проверив свою меткость
в тире.
Однако шестидесятые запомнились своим современникам не только как время надежд, перемен и творческого подъема, но и как время строгого идеологического контроля.
В шестидесятые каждый советский зритель посещал кино в среднем 20 раз в год — это рекордный показатель за всю историю СССР. Одним из любимых московских кинотеатров был «Кинотеатр Повторного фильма» у Никитских ворот (или как его ласково называют москвичи-шестидесятники – «Повторный»), самый близкий кинотеатр к факультету журналистики.
В «Повторном» можно было увидеть и советское кино прошлых лет, и зарубежные картины, у которых заканчивался лицензионный срок проката в Советском союзе. Утренние сеансы были самыми доступными —
20-25 копеек, ровно столько стоил батон белого хлеба. Вечерний поход в кино обходился дороже — в 30-40 копеек. Детский билет на утренний сеанс стоил всего 10 копеек.
В «Повторном» можно было увидеть и советское кино прошлых лет, и зарубежные картины, у которых заканчивался лицензионный срок проката в Советском союзе. Утренние сеансы были самыми доступными —
20-25 копеек, ровно столько стоил батон белого хлеба. Вечерний поход в кино обходился дороже — в 30-40 копеек. Детский билет на утренний сеанс стоил всего 10 копеек.
Оттепель коснулась всех сфер жизни, подарив советским людям ощущение свободы – пусть и ограниченной, но невероятно вдохновляющей. Как отмечает Константин Александрович, в тот период в кино произошел поворот от некого идеального придуманного героя к простому, обыкновенному человеку.
«На самом деле наши кинематографисты, и я в этом все больше и больше убеждаюсь, работали, и у них были идеи, и они снимали фильмы даже тогда, когда оказалось, что такие фильмы нельзя было снять.
Были идеи, и были люди, которые могли их воплотить. XX съезд, конечно, стал неким катализатором. Разное говорят о наших мастерах того периода, но я к ним отношусь с огромным уважением.
Это люди, которые несмотря ни на что делали великое кино».
Были идеи, и были люди, которые могли их воплотить. XX съезд, конечно, стал неким катализатором. Разное говорят о наших мастерах того периода, но я к ним отношусь с огромным уважением.
Это люди, которые несмотря ни на что делали великое кино».
Вопреки устоявшемуся мнению о тяжелом положении кинематографа до XX съезда КПСС, кинокритик убежден: творческая мысль не дремала.
Фильм, который покорил Канны и навсегда изменил советский кинематограф. Эта картина — история о любви, разрушенной беспощадной войной.
Марк Григорьевич Розовский вспоминает, как на журфак МГУ приходила исполнительница главной роли в фильме Татьяна Самойлова: «В 16-ю аудиторию пришла после премьеры фильма “Летят журавли” Таня Самойлова. Вы понимаете, какое событие на курсе это было? На нашем курсе. И я сидел с Таней Самойловой и её представлял. Она уже была мировая звезда, после “Летят журавли”».
Марк Григорьевич Розовский вспоминает, как на журфак МГУ приходила исполнительница главной роли в фильме Татьяна Самойлова: «В 16-ю аудиторию пришла после премьеры фильма “Летят журавли” Таня Самойлова. Вы понимаете, какое событие на курсе это было? На нашем курсе. И я сидел с Таней Самойловой и её представлял. Она уже была мировая звезда, после “Летят журавли”».
«Летят журавли» (1957)
МихаилА КалатозовА
МихаилА КалатозовА
Может ли взрослый мужчина научиться чему-то у маленького мальчика? Водитель катка Сергей спасает юного скрипача Сашу от уличных хулиганов. Они проводят день вместе
и делятся мыслями о жизни. Эта встреча навсегда останется
в памяти обоих.
Константин Щербаков:
«Это дебют, в котором можно разглядеть будущего великого мастера. Но все-таки это была короткометражка. Хотя и в ней уже многое можно было разглядеть».
и делятся мыслями о жизни. Эта встреча навсегда останется
в памяти обоих.
Константин Щербаков:
«Это дебют, в котором можно разглядеть будущего великого мастера. Но все-таки это была короткометражка. Хотя и в ней уже многое можно было разглядеть».
«Каток и скрипка» (1961)
Андрея Кончаловского
Андрея Кончаловского
Молодой журналист Юрий Алябьев получает шанс изменить свою карьеру. Но перед этим герою предстоит разгадать
тайны маленького промышленного городка, встретить любовь
и пересмотреть свою жизнь.
Константин Щербаков:
«Я очень уважаю Сергея Аполлинариевича Герасимова,
но несколько его последних фильмов,
мне кажется, не всегда, скажем так, соответствовали реальности. Соответствовали, может быть, больше представлениям Сергея Аполлинариевича
о том, какова наша жизнь. Но это
не всегда сходились с тем, что происходило на самом деле. Хотя то, что он мастер, — это всегда было очевидно».
тайны маленького промышленного городка, встретить любовь
и пересмотреть свою жизнь.
Константин Щербаков:
«Я очень уважаю Сергея Аполлинариевича Герасимова,
но несколько его последних фильмов,
мне кажется, не всегда, скажем так, соответствовали реальности. Соответствовали, может быть, больше представлениям Сергея Аполлинариевича
о том, какова наша жизнь. Но это
не всегда сходились с тем, что происходило на самом деле. Хотя то, что он мастер, — это всегда было очевидно».
«Журналист» (1967)
Сергея Герасимова
Сергея Герасимова
Места, где сегодня можно посмотреть советские фильмы 60-х:
Киноклуб на журфаке МГУ
Кинотеатр «Пионер»
Государственная библиотека киноискусства им. С. М. Эйзенштейна
Киноклубы сети «Москино»
Кинотеатр «Иллюзион»
Кинотеатр «Москва»
Кинотеатр «Мир искусства»
Кинотеатр «Художественный»
Музей Кино на ВДНХ
Кинотеатр «Пионер»
Государственная библиотека киноискусства им. С. М. Эйзенштейна
Киноклубы сети «Москино»
Кинотеатр «Иллюзион»
Кинотеатр «Москва»
Кинотеатр «Мир искусства»
Кинотеатр «Художественный»
Музей Кино на ВДНХ
Город, полный солнца и надежд. Что может случиться за один день в Москве? Кого-то загипнотизируют, кто-то порвет штаны, а кто-то встретит очаровательную продавщицу пластинок... Сибиряк Володя приедет в столицу и узнает это самостоятельно.
Константин Щербаков:
«Прекрасная картина. Фильм наших тогдашних надежд, которые, к сожалению, не сбылись. Но тогда они были».
Константин Щербаков:
«Прекрасная картина. Фильм наших тогдашних надежд, которые, к сожалению, не сбылись. Но тогда они были».
«Я шагаю по Москве» (1963) Георгия ДанелиИ
Обычный парень, он готов на все ради счастья окружающих, совершив героический подвиг, предотвративший пожар бензовоза. Его счастье –
в счастье других.
Константин Щербаков:
«Это приход Василия Макаровича в кинематограф со своими темами, со своими героями, со своими опасениями, со своими, может быть, предрассудками. Но это замечательный фильм».
в счастье других.
Константин Щербаков:
«Это приход Василия Макаровича в кинематограф со своими темами, со своими героями, со своими опасениями, со своими, может быть, предрассудками. Но это замечательный фильм».
«Живет такой парень» (1964) ВасилиЯ ШукшинА
«А если это любовь?» (1961) Юлия Райзмана
Она заперта в клетке страха и сомнений. Он готов бороться за свою любовь, несмотря ни на что.
Что-то возникло между ними. Что-то, что взрослый мир отказывается понимать. Смогут ли Борис и Ксения отстоять свое право на счастье?
Константин Щербаков:
«Замечательная картина. Это был фильм-прорыв, потому что он первый сказал о молодых людях и об их отношениях то, чего давно-давно уже наш кинематограф не говорил».
Что-то возникло между ними. Что-то, что взрослый мир отказывается понимать. Смогут ли Борис и Ксения отстоять свое право на счастье?
Константин Щербаков:
«Замечательная картина. Это был фильм-прорыв, потому что он первый сказал о молодых людях и об их отношениях то, чего давно-давно уже наш кинематограф не говорил».
Айда в кино!
21
magazine
magazine
Встреча с Татьяной Самойловой
на факультете журналистики, 1957 г.
Источник: личный архив
на факультете журналистики, 1957 г.
Источник: личный архив
Встреча с Татьяной Самойловой
на факультете журналистики, 1957 г.
Источник: личный архив
на факультете журналистики, 1957 г.
Источник: личный архив
Источник: https://www.kinopoisk.ru/film/7724/posters/page/1/
Источник: https://m.imdb.com/title/tt0058361/mediaviewer/rm3116559873/
Источник: https://www.kinopoisk.ru/picture/3728915/?utm_referrer=yandex.by
Источник: https://ria.ru/20091127/195643392.html
Источник: https://www.afisha.ru/movie/iyulskiy-dozhd-167090/
Источник: https://www.kinopoisk.ru/film/44360/
Источник: https://ru.m.wikipedia.org/wiki
Источник: https://www.kino-teatr.ru/mult/movie/sov/87/foto/163344/
Источник: https://www.kino-teatr.ru/short/movie/sov/2955/online/
Кинотетар Повторного Фильма. Источник: https://cinemafirst.ru/moskovskij-kinoteatr-povtornogo-filma/
Текст: Ирина Врублевская, Полина Лазарева
Дизайн: Елизавета Марчукова
Верстка сайта: Слава Криванкова, Наталья Факеева
Дизайн: Елизавета Марчукова
Верстка сайта: Слава Криванкова, Наталья Факеева
Источники:
https://electro.nekrasovka.ru/editions/6/1960
http://journal-club.ru/?q=node/23596
https://electro.nekrasovka.ru/editions/6/1960
http://journal-club.ru/?q=node/23596
песни под гитару и разговоры «за жизнь»?
Помните те черно-белые кадры,
Марк Григорьевич Розовский – выпускник журфака МГУ 1960-х годов, театральный режиссёр, драматург, сценарист, прозаик, поэт, основатель и художественный руководитель Московского театра «У Никитских ворот».
Константин Щербаков работал в газетах «Московский комсомолец», «Комсомольская правда», был заведующим отделом журнала «Дружба народов» и главным редактором журнала «Искусство кино».
Константин Щербаков работал в газетах «Московский комсомолец», «Комсомольская правда», был заведующим отделом журнала «Дружба народов» и главным редактором журнала «Искусство кино».
В тридцать лет, на пороге перемен, героиня сталкивается
с необходимостью пересмотреть свои ценности. Прежние убеждения рушатся, обнажая резкий, пронзительный свет правды, и принося с собой горькую потерю самого близкого человека.
Константин Щербаков:
«Марлен Мартынович – великий режиссер. И “Июльский дождь” — это тоже портрет эпохи, следующей за той,
о которой он снял “Заставу Ильича”. Последняя все-таки больше соответствует тому, что мы там видели.
А “Июльский дождь” — это уже похмелье после тех великих надежд, которые не сбывались, и о том,
как менялись люди, и о том, как мельчала эта жизнь, которая, как нам казалось, идет в правильном направлении».
с необходимостью пересмотреть свои ценности. Прежние убеждения рушатся, обнажая резкий, пронзительный свет правды, и принося с собой горькую потерю самого близкого человека.
Константин Щербаков:
«Марлен Мартынович – великий режиссер. И “Июльский дождь” — это тоже портрет эпохи, следующей за той,
о которой он снял “Заставу Ильича”. Последняя все-таки больше соответствует тому, что мы там видели.
А “Июльский дождь” — это уже похмелье после тех великих надежд, которые не сбывались, и о том,
как менялись люди, и о том, как мельчала эта жизнь, которая, как нам казалось, идет в правильном направлении».
«Июльский дождь» (1966) МарленА ХуциевА
Прогуливаясь по Риге, студент Сергей увидел необыкновенно красивую девушку, и замер от изумления.
Константин Щербаков:
«Это была очень локальная, трогательная, человечная картина».
Константин Щербаков:
«Это была очень локальная, трогательная, человечная картина».
«Двое» (1965)
МихаилА БогинА
МихаилА БогинА
